写生图册

此《写生图》册由明代沈周绘(时年六十八岁)。全册共二十开(图十六幅),描绘了花果、虾蟹、禽鸟、猫、驴等日常所见之物。作者将日常所见物象的生趣,以独特的方式加以记录。在构图、造型、描绘手法等,都有别出心裁的创意巧思。每幅均有清乾隆帝题跋。此本现藏于台北故宫博物院。

作为明四家(沈周、文征明、唐寅和仇英)之首,沈周的绘画风格是在多种影响下逐渐形成的。他最初在家里学画,后来拜入杜琼门下,受到他的指导。同时,沈周家里收藏了许多古代画作,他通过模仿这些画作来提高自己的绘画水平,吸收了宋元时期名家的绘画风格,最终形成了独特的风格。他也是明代写意花鸟画风的开创者,他承继南宋水墨蔬果花卉传统,强调淋漓水墨,用笔潇洒自在,且擅长观物生趣,凡日常所见皆能随笔赋形,物象生动新颖。沈周的写意画风对后世产生了深远的影响,其《写生册》就是一个重要的例证。

画册前有篆书题「觀物之生」四个字,虽然没有署名款印,但从书风特色观察,推测是沈周的好友李应祯所书。

在后副页第一开,沈周(明弘治七年)自题道

我於蠢動兼生植,弄筆還能竊化機;明日小窗孤坐處,春風滿面此心微。戲筆此冊,隨物賦形,聊自適閒居飽食之興。若以畫求我,我則在丹青之外矣。弘治甲寅。沈周題。

在这个题识中,沈周自谦这是「戲筆」之作,并说:「若以畫求我,我則在丹青之外矣。」显示了沈周随性不拘的宽和态度。他的用笔潇洒不羁,虽然有黄庭坚书风的影响,但已呈现出个人面貌。

另据后副页第二开高士奇题跋,此册原为嘉兴李肇亨所藏,曾载于〔六研斋笔记〕,后辗转归之于高氏。

此石田翁晚年率意神化之筆。作蝦蟹魚螺與葵萱諸種。皆粗筆淡瀋。一揮而就。生氣奕奕如覩。末又掃一驢。蹄踠皆一筆。曲折起止可數。真絕品也。翁亦自以為不可復得。故題詩於後。蓋自言其用思入微。而以神取之之妙。向藏嘉興李九疑夢鶴軒 [1] 应为:鶴夢軒 。筆記於六研齋。轉轉流傳。歸之我手。改裝成冊。書九疑語於後。以見珍重焉。計十六幅。康熙甲戌春正月廿四日。積陰微寒。庭梅香爛。滌研書於御題之簡靜齋。江村高士奇。

前副叶篆书题:觀物之生

玉兰:古代宅院常种玉兰,象征 “玉洁冰清” 或 “玉堂富贵”。早春玉兰往往叶未长而花先发,有 “木花树” 或 “望春花” 之称。本幅浅设色画写意白玉兰。以淡青色烘染背景,运用留白法突显花朵的洁白。画家使用粗硬短促的线条画枝皴干,并以长弧线做出花瓣的柔嫩质感,显得清淡雅致,并富书法趣味。

清高宗乾隆跋:簇簇玉光蔚。菲菲蘭氣勻。似中無刻畫。淡處有精神。磊落偏饒韻。芳華不藉春。分明稱木筆。寫照倩他人。

蝴蝶花

清高宗乾隆跋:天公賦物本無名。誰其名者應非本。於非本裏爭是非。多見其為失之遠。翩翾者蝶翩翾花。即一即二胥名加。謂花非蝶寜非也。曰蝶是花詎是耶。娟娟者蘤舒舒草。露態風姿聊自好。漆園吏與宋大夫。兩不知兮堪絶倒。

:本幅采没骨法特写折枝花卉,花瓣妩媚多姿,绘叶拖曳飞白线条笔法流畅,具有书法笔意。通幅墨笔点染,浓淡多变化,颇能捕捉植物生机。沈周一生恪守儒道,事母极孝顺,曾题诗「我母愛萱草,堂前千本花。贈人推此意,磨墨點春華。」此图或不仅是花卉写生,画家以此寄托其生活情思,表达感念母亲之情。

清高宗乾隆跋:葉綠與花黃。無情自在芳。持將贈屈子。定是不能忘。

荷花与蹲蛙:本幅用意精而笔墨不羁。以大笔挥写荷叶,水墨淋漓交融,芦叶用笔劲利,待放荷花则用淡墨勾画,并稍加晕染,虽淡白犹胜艳红。叶心上正蹲踞的水蛙,更为此作凭添了无限生趣。

清高宗乾隆跋:卉中君子號雖同。淡白應知勝艷紅。水鏡當前難辨色。祗饒香氣噴翁濛。

蒲桃(葡萄)

清高宗乾隆跋:蜿蜒雲中龍。綴珠如活汞。自是九天漿。謬曰大宛種。囫圇内外融。不可覓其空。何須詡絕域。徒致聽覩悚。宜作念珠觀。五蘊淨心孔。此是日觀法。石田肖生動。

雁来红

清高宗乾隆跋:㸃綴山根與水涯。雁來時節發芳華。非英灼灼寜非卉。是葉飄飄都是花。十様錦鋪勝西地。一竿竹倚出東家。傍人莫訝輕窺宋。還笑悲秋愴自嗟。

鸡冠花:鸡冠花多于夏季开花,许多小花组成鸡冠状花序,形态多变,呈羽毛蓬松状。其叶片互生,呈卵形或前端锐尖。画枝叶长短转折变化多,表现书法飞白的趣味。鸡冠花别名 “高冠”,有加官进爵,高官厚禄之寓意。此幅写意花卉用笔简括,水墨苍劲浑厚。

清高宗乾隆跋:萼不全異花。品命卻同譜。層叠芳穂纈。昻藏絳冠吐。喈喈雖未鳴。六義懐風雨。

:本幅画菊花斜倚,以粗笔淡沈,草草挥就,然生气奕奕如睹。

清高宗乾隆跋:不礙芳華。瀟灑無雙。節概清高。千秋知己。誰是歷數。惟屈與陶。

蟹与虾

清高宗乾隆跋:賦形造物信多奇。介類屬乾又象離。敵虎從來誇郭索。夾蛇終得濟波斯。無腸應識於中直。有骨惟看向表披。逮詡金膏玉脂日。可懐江淨月明時。畫圖以外能説偈。樽俎之間别繋思。不戒十門分進饌。徒稱置筯亦何為。

鰕遊海躍沙。稱玉徳號季。遐腸腦直屬。腳鉗八义紅。殻如琥珀青。甲變蘆葭獻。庭見説援耳。為盃或出南。巴試看唘南。數筆寫何異。慈眀一棒拏。

蛎房与蛤

清高宗乾隆跋:蠣房堅似石。附積或如山。閉口深藏汁。自固計圖安。以其有可欲。錐刀終致鑽。佐飯解朶頤。醒酒迴頳顔。詩實堯臣好。寓意别有道。

蝤蛑

清高宗乾隆跋:蟹種十二。蝤蛑居首。或曰撥棹。水中善走。既入畫譜。亦列食單。嘉賓讌集。一具専盤。鶻為突眼。蜩為俯腹。䖱似其腦。鱟如其足。萬類憑生。不齊之齊。加恩處士。是曰滑稽。

白鸽:此水墨画鸽,白羽处以淡墨钩描,头额尾羽以浓墨点画,应是鸽中之珍稀品种。笔墨古朴,造形可爱而带有拙趣。

清高宗乾隆跋:鶴之馴者常近人。或其煮之群譏誚。鴿之馴者亦近人。孰不烹之供勸釂。一例羽族清俗異。况入淹寒佐鉶芼。何不飛去保爾生。小弗忍焉為梁稻。

清高宗乾隆跋:五徳韓詩載。三號史記稱。銜珠占瑞兆。逢玉叶休徴。立若矜雄峙。聞當念夙興。花冠原自好。芥羽詎相應。士雅中宵舞。安東三雀登。昻然圖畫裏。似伴徑山僧。

:本幅中绘鸭蹲踞地面,全画纯假水墨点厾,于粗笔淡沈间,倾尽墨禽之奕奕神采。

清高宗乾隆跋:浮波不殊。野鶩登陸。復伴家雞。水暖春江。知也城墮。吳地淒兮。巨山已誇。淹博甫里。誠善滑稽。獨立那須。畏隼九思。漫擬集鵜。

:本幅画 “猫” 的浑圆模样,也流露出沈周对家中宠物的亲昵情感。

清高宗乾隆跋:左傳稱六畜。訖未其名厠。君子有事迎。卻實見禮記。禮記義何宗。食鼠佐農功。張湯雖老吏。薫穴終難空。難空冀北群。飛兔與騏驎。不如跛之技。寸長尺短分。短分蘇氏罵。捕雞則堪訝。二徐記細故。亦何關治化。

清高宗乾隆跋:吁嗟乎。驢不見六經之中。間出漢晉之書。題面學鳴。頹蕩已甚。豈知名教之樂非虛。旅食京華。㶚橋風雪。斯則詩人所以愛諸。異哉石田。淡墨閒掃。而長耳四蹄之形神。畢肖無餘。是忘筌也。是契筦也。豈類乎刻楮者之分䟽。丙戌仲春上澣御題。

后副叶:沈周跋、高士奇跋

作者款识:弘治甲寅 沈周題

沈周(1427 年-1509 年),字启南,号石田、白石翁、玉田生、有竹居主人等,长洲(今属江苏苏州市)人,明朝画家,吴门画派的创始人,明四家之一。

  • 绘制信息

    明弘治七年(甲寅 1494)绘本

  • 责任人信息

    明代 沈周 绘

  • 行款版式

    一册。主画约 34.6x57.2 厘米(各页不等 [2] 前副叶:34.4x53.6 厘米、画幅一:34.6x57.2 厘米、画幅二:34.8x56.9 厘米、画幅三:34.3x58.1 厘米、画幅四:34.7x57.9 厘米、画幅五:34.8x50.9 厘米、画幅六:34.8x52.8 厘米、画幅七:34.7x56.3 厘米、画幅八:34.7x55.1 厘米、画幅九:34.8x57 厘米、画幅十:34.7x50.9 厘米、画幅十一:34.9x56.2 厘米、画幅十二:34.8x50.9 厘米、画幅十三:34.8x53.8 厘米、画幅十四:34.6x53.2 厘米、画幅十五:34.8x54.5 厘米、画幅十六:34.7x55.4 厘米、后副叶二:37.7x61.2 厘米、后副叶一:34.6x58.8 厘米 ),二十开(本幅十六开十六幅,前副叶二开二幅,后副叶二开二幅)

  • 跋文信息

    作者題跋:弘治甲寅沈周題
    高士奇題跋:康熙甲戌春正月廿四日。積陰微寒。庭梅香爛。滌研書於御題之簡靜齋。江村高士奇。

  • 钤印信息

    乾隆御覽之寶、御書房鑑藏寶、石渠寶笈、乾隆鑑賞、三希堂精鑑璽、宜子孫、石渠定鑑、寶笈重編、古希天子、太上皇帝、太上皇帝之寶、嘉慶御覽之寶、宣統御覽之寶、宣統鑑賞、無逸齋精鑑璽

    朱臥菴收藏印、寒士精神、休寧朱之赤珍藏圖書、朱之赤鑑賞、朱之赤印、臥菴、臥菴道士、蕭兀齋、老臥、醉鷗、嘉禾李氏珍藏、檇李李氏鶴夢軒珍藏記、懋仁、北墅、李肇亨、東南之美、珂雪、留耕堂印、士奇、高澹人、高詹事、從吾所好、竹窗、齅香齋、菊磵、心賞、安、儀周鑑賞、儀周珍藏、安氏儀周書畫之章、安儀周家珍藏

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    写生图册. 明. 沈周. 绘. 二十开. 纸本浅设色. 明弘治七年

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  1. 慕清甫
    慕清甫 说道:

    本来挺好的东西,乾隆又题词又盖印,生怕别人不知道是他家的东西,字体软绵绵,没有筋骨,印章老态龙钟,无比巨大,完完整整的破坏了整个画面的艺术性,哎,顺便再数落他一下, 闭关锁国就这一条,他也是中国的罪人。

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    • 崇鹂
      崇鹂 说道:

      乾隆大印当头一盖,惊惧功绩不留人间。其实他还有大量的器物,为了记录他的烂诗,用各种绫罗、金玉、版画,去夸张的展示,纯属浪费材料,乾隆的性格如此。(不过,现在拍卖市场上,没这几个烂印,反而卖的价钱会低,专门伪造这几方印吃饭的人也很多)
      印章数量多,大概只有明代的项墨林比得上,喜欢当头盖大印,好像只看到宋代苏子美一家。但乾隆把这两种陋习都集于一身,所以书画界对之历来不满。
      至于他的字,我倒是觉得是娴熟的小行草,精妙得很,只是他追慕祖父的遗风,也喜欢明末董香光的书体,所以看着软。大概这种风格与赵孟頫还是不同,不然又添上圆媚二字。

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