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    dxx
    游客

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    北宋 宋徽宗赵佶 梅花绣眼图页 绢本设色 24.5x24.8 北京故宫博物院 调色
    北宋 宋徽宗赵佶 梅花绣眼图页 绢本设色 24.5x24.8 北京故宫博物院 原色
    明 陈继儒 云山幽趣图 绢本墨色 110.4x54.6 辽宁省博物馆 调色
    明 陈继儒 云山幽趣图 绢本墨色 110.4x54.6 辽宁省博物馆 原色
    明 戴進 撫松觀瀑 軸 107 台北故宫博物院 调色
    明 戴進 撫松觀瀑 軸 107 台北故宫博物院 原色
    明 仿蒋嵩 卖薪诵书图 绢本水墨 158.7 x 97.6 弗利尔美术馆F1916.534 调色
    明 仿蒋嵩 卖薪诵书图 绢本水墨 158.7 x 97.6 弗利尔美术馆F1916.534 原色
    明 佚名 風雨艤舟圖 團扇 绢本设色 22.5 x 20.5 大都会艺术博物馆47.18.37 调色
    明 佚名 風雨艤舟圖 團扇 绢本设色 22.5 x 20.5 大都会艺术博物馆47.18.37 原色
    明 佚名 旧传李唐 拉网捕鱼 绢本设色 41 x 57.5 弗利尔美术馆F1916.98 调色
    明 佚名 旧传李唐 拉网捕鱼 绢本设色 41 x 57.5 弗利尔美术馆F1916.98 原色
    明 佚名 李成(旧传) 雪景岸亭 册页 纸本水墨 30 x 28.1 弗利尔美术馆 调色
    明 佚名 李成(旧传) 雪景岸亭 册页 纸本水墨 30 x 28.1 弗利尔美术馆 原色
    明 佚名 马远(旧传) 水边读书图轴 绢本设色 189.8 x 122.8 弗利尔美术馆 调色
    明 佚名 马远(旧传) 水边读书图轴 绢本设色 189.8 x 122.8 弗利尔美术馆 原色
    明 张宏 山水 册页 绢本设色 40.5 x 34.3 弗利尔美术馆F1911.167j 调色
    明 张宏 山水 册页 绢本设色 40.5 x 34.3 弗利尔美术馆F1911.167j 原色
    明 張翀 畫東閣觀梅 軸 82 台北故宫博物院 调色
    明 張翀 畫東閣觀梅 軸 82 台北故宫博物院 原色
    明 周臣 松窗對奕圖軸 335x135 台北故宫博物院 调色
    明 周臣 松窗對奕圖軸 335x135 台北故宫博物院 原色
    明 朱邦 雪江卖鱼图 163.5x101 安徽博物院 调色
    明 朱邦 雪江卖鱼图 163.5x101 安徽博物院 原色
    明-清 佚名 万山积雪图卷 绢本设色 32.5×267.4 弗利尔美术馆 调色
    明-清 佚名 万山积雪图卷 绢本设色 32.5×267.4 弗利尔美术馆 原色
    南宋 佚名 泛舟柳塘圖 團扇 绢本设色 23.3 x 24.9 大都会艺术博物馆 调色
    南宋 佚名 泛舟柳塘圖 團扇 绢本设色 23.3 x 24.9 大都会艺术博物馆 原色
    清 查士标 山水图 纸本设色 90.1x36.7 辽宁省博物馆 调色
    清 查士标 山水图 纸本设色 90.1x36.7 辽宁省博物馆 原色
    清 龚贤 一道飞泉 墨色 紙本 79x38.2 辽宁省博物馆 调色
    清 龚贤 一道飞泉 墨色 紙本 79x38.2 辽宁省博物馆 原色
    清 蔣廷錫 蜀葵萱花圖 絹本設色 76x39.8 遼寧省博物館 调色
    清 蔣廷錫 蜀葵萱花圖 絹本設色 76x39.8 遼寧省博物館 原色
    清 梅清 黃山天都峰圖轴 墨色紙本 184.2x48.8 辽宁省博物馆 调色
    清 梅清 黃山天都峰圖轴 墨色紙本 184.2x48.8 辽宁省博物馆 原色
    宋 佚名 倣周昉 戲嬰圖 卷 绢本设色 30.5 × 48.6 大都会艺术博物馆40.148 调色
    宋 佚名 倣周昉 戲嬰圖 卷 绢本设色 30.5 × 48.6 大都会艺术博物馆40.148 原色
    元 佚名 瑶岑玉树图 纸本 97.4x41.2 北京故宫博物院 宗法李成、郭熙 调色
    元 佚名 瑶岑玉树图 纸本 97.4x41.2 北京故宫博物院 宗法李成、郭熙 原色

    @40603 回复

    dxx
    游客

    诚通网盘 直接下载 drfs.ctcontents.com/file/...%B9%85.zip

    @40665 回复

    面朝大海
    游客

    感谢分享!!!

    @40873 回复

    Hardee
    游客

    感谢分享!个人感觉这是一件挺有意义的事,赞!

    @41141 回复

    空层
    游客

    文件不存在了 求补一下,或者用个百度盘,非常感谢

    @41142 回复

    空层
    游客

    @空层 #41141

    抱歉刚看到上面有百度。

    @41221 回复

    cheng
    游客

    感谢分享!

    @41222 回复

    cheng
    游客

    @dxx #40603

    感谢分享!

    @41296 回复

    james_sun
    游客

    帖主你好:

    关于古画调色,本人观点是:

    1、调色要达到的目标应该是尽量还原出画家创作完成时的面貌,这该被看做是专业人士的目标。如今我们所见的画相与原始一定是有不小变化的,哪怕是矿物颜料,过了百年都会有明显变化,这是可以验证的。而要推测出原作的真正色相色调等感觉性指标,非资深艺术从业者不能为也,要求相当之高。日本二玄社当初在复制一批台北故宫名画时,就请了十多位中日艺术家共同就还原色问题专门做了数年之研究,并在印刷时反复调校才有了现在我们看到的复制品,这也成为了当代古画复制的重要参考标准。说白了,对画家的风格特色没有足够了解就调色,偏差可能相去甚远。

    2. 影响我们理解画家创作的原始画相的还有另外一个极其重要的地方,就是无处不在的题跋、鉴赏印章和托裱。我曾试验几幅古画,不调色,只是去掉所有不属于画家的元素再看,先别说色相,单单明度亮度立马就有明显提升。

    3. 也有人提出,后世的题跋印鉴早已是该画不可分割的一部分,接受流传有序、古色古香、残破斑驳才是合理的赏画之道,每个人带着自己的探索去理解更有趣味,真正的古画样貌并不重要,重要的是理解欣赏与古人神交的过程。本人是赞同这个观点的。

    4. 古画调色当前在我国并没有业界权威和标准,从业者大多乃民间商业机构中人。话说,有几个人在乎这事呢。所以帖主提出的讨论我以为还是挺有意思的。

    @41299 回复

    恩县布衣
    游客

    是啊,这应该是个极度专业的工作,毕竟好看是个相当主观和业余的判断标准,最重要的应该是恢复原貌。当然,个人认为,古籍书画上岁月留下的痕迹是其最大的魅力。想想看,古绿斑斓的青铜器恢复成刚铸成时金光闪闪的样子,还有那种惊心动魄的美吗?

    @41314 回复

    dxx
    游客

    @james_sun #41296

    @恩县布衣 #41299

    感谢专业的见解指导。

    我调色的直接原因目的,就是有的古画偏黄偏红偏暗,看不清颜色和细节。发现ps能改善,就弄的看起来正常些。

    有的出版物,古画明显是大胆调色的,可能是便于临摹好卖,比如【精装·3册】珍藏版 宋人花鸟+山水+人物

    我因为考虑到颜料、纸张复杂变化,非线性,无规律,无他人经验可参考,无颜色老化实验,也没有收益,无法无力进一步完美。

    已经调色的画,一般裁掉引首题跋。因为考虑到主要对画面调色和分享,书法部分可能是后人纸张变色不大,即使变色大也不影响欣赏文案书法。还有是为了减少画心的数码文件体积,题跋引首另存。

    本人也希望有专家、文献,参考画作用色用墨规律,但很难见到,可能因为说不清,或多种色调造成混乱。

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