題沈啟南所藏郭忠恕雪霽江行圖真跡
明代：李東陽

洛陽老狂眼雙白，揮豪醉呼聲裂帛。
手持造化奪天工，頃刻雲煙變朝夕。
有時點染入毫忽，決眥未須論寸尺。
平看側睨部位勻，疊見層分了無隔。
更聞篆法書絕倫，二物殊科乃同格。
前身合是顏平原，骨蛻空山兩無跡。
君看雪霽江行圖，杳若張帆向空碧。
沙明水淨天地闊，遠樹平川晴歷歷。
兩舟供載百物具，細者銖藏巨山積。
老稚相看宛有情，傭工僕夫皆受職。
世間畫手自有數，此狂一去難再得。
宣和舊物出內局，書題瘦箸印方石。
風塵澒洞河洛空，流落江南歲三百。
天球河圖廟不守，微物猶關世因革。
富家珍襲何足論，終作貧兒一朝食。
姑蘇沈郎亦好奇，袖裡黃金輕一擲。
定知仙筆可通神，恐有六丁隨霹靂。
桓玄竊取吾所笑，一月為君頻拂拭。
還君頗覺未忘情，摹本為予君莫惜。

现在我们能够看到的这幅《雪霁江行图》，就是郭忠恕传世比较可靠的一幅画作。

此画为绢本立轴，绘隆冬雪后之时，江上一片寒意，两艘庞大的楼船正在水天迷茫中前行，傍边有小艇竹筏，船上众人忙碌，正为启船做准备。画上有宋徽宗题字“雪霁江行图郭忠恕真迹”（按此图题字虽然可认定为确属宋徽宗真迹，但此图本身并不见于今本《宣和画谱》著录），旁边还有乾隆御题一首：“大幅何年被割裂，竿绳到岸没人牵。江行应该当雪霁，剩有瘦金十字全。”告诉我们此画原本应为长卷，后被割裂不全，成为残卷。

尽管如此，画中构思依然显出画家精心的安排。两艘大船为雪所掩，船身占据画面下部三分之一空间，船身吃水显示了船上满载的货物，突出了重量感。作者以白描线条极见功力。根根桅索笔直沉实，尤其两根伸向画外的长索自然下垂，弧度恰到好处，线描劲挺有力。 画船帮的线条和绳索处不同，为了体现木质结构，运笔疏松灵活而不死板，弯曲穿插随兴而发，配以淡墨晕染，形体感觉很好。船上的人物刻画也十分精微，人物在船顶，船舷上忙碌，各行其是，有条不紊；船上的货物，草帘，积雪，甚至绳结，竹篮等等事物描绘毫不含糊；船上的种种设施结构精确，法度严谨，桅杆，绳索，门窗等等，均工整而又决不滞板。此外，画家在处理水波和天空时只略勾几笔波纹，用清淡的墨色晕罩画面，使之迷漫着寒江阴霭、水天空阔的情意。

全图体现了高度的和谐： 空与密的和谐、 曲与直的和谐、巨与细的和谐、力与度的和谐、人与自然的和谐、艺术和生活的和谐。

此图已经裁割，画面已不完整，画上有宋徽宗题“雪霁江行图郭忠恕真迹”。作者的白描线条极见功力．根根桅索笔直沉实。尤其两根伸向画外的长索自然下垂，弧度恰到好处，线描劲挺有力。画船帮的线条和绳索处不同，为了体现木质结构，运笔疏松灵活而不死板。弯曲穿插随兴而发，配以淡墨晕染，形体感觉很好。画家在处理水波和天空时只略勾几笔波纹，用清淡的墨色晕罩画面。使之迷漫着寒江阴霭、水天空阔的情意。全图体现了高度的和谐：空与密的和谐、曲与直的和谐、巨与细的和谐、力与度的和谐、人与自然的和谐、艺术和生活的和谐。

船篷顶为弧形或梯形，下方为轩房，格窗棂花有多种图案，窗子有“支窗”及“阑栏钩窗”两种式样，支窗是“可以支撑起来的窗”，窗扇有转框，上下开启．可遮阳光，避风雨；阑栏钩窗将格扇与栏杆结合。是安装有防护栏杆的窗。上部格眼用正、斜方格，下方障水板部分有壶门造型的木隔板及曲尺形棂构成的透空钩栏。船的底部甚浅，为维持船体的稳定，从主桅上有很多的缆绳延伸至船沿，从船上载满的货物可知为商船。船身、船舱、舵楼、桅杆都描绘得极好，结构严谨合理，将船的立体感及蓬顶堆积物品的纵深感都表现得很写实。虽是画舟船，但在北宋最杰出的屋木画家没有作品流传下来的今天，通过它来认识郭忠恕界画的水平仍是足够的。

《雪霁江行图》表现雪后江上两只船上船夫忙碌劳作的情景，船的结构表现得精确无差，人物动态亦生动具体，富有生活气息。此图原应为一长卷，现已被割裂不全，画上有宋徽宗题“雪霁江行图郭忠恕真迹”十字，可知北宋时曾收藏于内府。

画面大部分被江水占据，这江水并非浪花飞波，而是浪峰挺劲，如伏动的冰层，苍茫茫的一片，使人感到寒气袭人。两艘大船头右尾左地缓缓行驶在画面下部的江水中，桅杆高耸，数十道纤绳笔直地崩着，绳索紧扣。船舱顶上覆盖着皑皑的白雪，似乎正是雪霁时分，两艘船头都盖有围幔，中部为宽大的舱房，占据了船上的大部分面积。狭窄的船舷上船夫奋力撑篙，还可看出船上有人正在掌舵，尾部舵桨半没在水中，似乎正在摆动，船舱顶上也有人正在紧张地忙碌着。船上舱门的门钉清晰可辨，窗棂上雕花精巧，用笔恰到好处，充分显示了船的木质感。外侧的一艘船后牵挂着一条小舟，似用来登岸时划乘或以待救生之用。两艘船相距很近，使画面显得十分紧凑，与空荡荡的大江相映更显雪后无限风光。

此图船形透视妥帖合理，构图巧妙，人物动感鲜明。作者对船的刻画极为精细工整。虽然所绘船的结构复杂，但处处密实严整。

@未曾 #19132

好的，谢谢。