具体介绍如下，可惜国图的稿本没有发布：
《艺文略》著录起于明末殉难忠臣祁彪佳的夫人商景兰,讫于当时还健在的女作家,如吕碧城。全稿约十万字,共五卷,依《广韵》编次人名:卷一为上平,自“童”姓至“颜”姓,凡七十姓;卷二下平,自“田”至“严”,凡八十姓;卷三上声,自“董”至“范”,凡四十兰姓;卷四去声,自“仲”至“阐”,凡四十七姓;卷五人声,自“谷”至“聂”,凡三十七国家图书馆藏《清闺秀艺文略》姓。剔除重收的条目,经计算机分析整个数据,《清闺秀艺文略》共收女作家二千七百八十七人,作品三千可以看出,江浙两省的女作家和作品各约占全国总数的三分之一;而西北的女作家和作品则非常少见;四十位满洲女作家体现了满族作为统治者,其政治、文化地位的提升,和受汉族文化的深远影响。(清闺秀艺文略》的地域色彩相当明显,大致来说,江南的女性文学最为发达,中部省份较为沉寂,而西北边疆则非常缺罕。这种分布情况,并非偶然,它是整个清代的经济、文化发展水平的反映。满清人关以后,虽然江南的经济遭到沉重打击,但很快就恢复了元气,并承担起全国金库、粮库的重任,其文学和学术传统也很快得以继承、发展。作为分枝的女性文学,在社会风气、男性作家提携等因素的影响下,也突破种种樊篱,初步繁荣起来,表现之一就是出现了较有影响的作品,女诗人形成了独有的风格,如:“钱塘妇学,自蕉园诸子而后,才媛辈出,如方芳佩之疏朗,梁德绳之超落,黄蕉卿姊妹之整闲雅靓,沈湘佩姊妹之识见卓绝,凡此诸人,皆能独步当时,称霸吟坛,又不仅钱塘一隅妇女之秀也。”还应该注意的是,在江苏、浙江两省内,分布不平衡的情况依然存在,大部分女作家集中于省内经济发达地区。
