@20810

叶子
游客

具体介绍如下,可惜国图的稿本没有发布:

《艺文略》著录起于明末殉难忠臣祁彪佳的夫人商景兰, 讫于当时还健在的女作家, 如吕碧城。全稿约十万字, 共五卷, 依《广韵》编次人名: 卷一为上平, 自 “童” 姓至 “颜” 姓, 凡七十姓; 卷二下平, 自 “田” 至 “严”, 凡八十姓; 卷三上声, 自 “董” 至 “范”, 凡四十兰姓; 卷四去声, 自 “仲” 至 “阐”, 凡四十七姓; 卷五人声, 自 “谷” 至 “聂”, 凡三十七国家图书馆藏《清闺秀艺文略》姓。剔除重收的条目, 经计算机分析整个数据,《清闺秀艺文略》共收女作家二千七百八十七人, 作品三千可以看出, 江浙两省的女作家和作品各约占全国总数的三分之一; 而西北的女作家和作品则非常少见; 四十位满洲女作家体现了满族作为统治者, 其政治、文化地位的提升, 和受汉族文化的深远影响。(清闺秀艺文略》的地域色彩相当明显, 大致来说, 江南的女性文学最为发达, 中部省份较为沉寂, 而西北边疆则非常缺罕。这种分布情况, 并非偶然, 它是整个清代的经济、文化发展水平的反映。满清人关以后, 虽然江南的经济遭到沉重打击, 但很快就恢复了元气, 并承担起全国金库、粮库的重任, 其文学和学术传统也很快得以继承、发展。作为分枝的女性文学, 在社会风气、男性作家提携等因素的影响下, 也突破种种樊篱, 初步繁荣起来, 表现之一就是出现了较有影响的作品, 女诗人形成了独有的风格, 如:“钱塘妇学, 自蕉园诸子而后, 才媛辈出, 如方芳佩之疏朗, 梁德绳之超落, 黄蕉卿姊妹之整闲雅靓, 沈湘佩姊妹之识见卓绝, 凡此诸人, 皆能独步当时, 称霸吟坛, 又不仅钱塘一隅妇女之秀也。” 还应该注意的是, 在江苏、浙江两省内, 分布不平衡的情况依然存在, 大部分女作家集中于省内经济发达地区。